وداعُ ضوءٍ صامت: فيروز وهلي… قصةُ حبٍّ تجاوزت الأصوات

بقلم عبد السلام المطر

حين ندخل إلى السجلّ الطويل لحياة فيروز، لا نعثر على صوتٍ خالدٍ وحسب، ولا على ذاكرةٍ موسيقيةٍ قرّبتنا من جغرافيا القلب العربي، بل نواجه، في العمق، حكاية أمومة نادرة؛ أمومة أثبتت أن الحبّ الحقيقي لا يُقاس بما يعلو من الألحان، بل بما يختبئ في الظلّ، بعيدًا عن الأضواء، ويصمد بصمتٍ أطول من أي نشيد.

من بين أبناء فيروز الأربعة من الموسيقار عاصي الرحباني، أولئك الذين تركوا أثرهم العميق في موسيقى الشرق الأوسط، كان كلّ واحدٍ منهم أشبه بحاسّةٍ إنسانية مستقلّة في تكوينها الفني والوجودي.

 

 

زياد، الصوت واللحن، حمل حقيقة فيروز الموسيقية الأكثر قربًا منها، كما قال بنفسه في إحدى مقابلاته إن ما قدّمته فيروز معه يشبهها أكثر ممّا قدّمته مع عاصي ومنصور.

ليال، كانت العين والصورة، المخرجة التي حملت نظرة فيروز إلى الحياة، قبل أن يخذلها الزمن.

ريما، الكلمة والموقف، ولا تزال حتى اليوم ظلّ فيروز الأقرب، وحارسة معناها الإنساني.

أمّا هلي الرحباني، المولود عام 1958، فكان حالةً مختلفة تمامًا. بعد ولادته، أُصيب بحمّى شديدة دفعت فيروز إلى التوقّف عن الغناء لفترة، لينعكس المرض عليه بإعاقاتٍ ذهنيةٍ وحركية جسيمة، أبعدته عن دائرة الشهرة منذ لحظة بزوغه الأولى إلى العالم.

وهكذا، تحوّل هلي إلى الحاسّة الأعمق في تكوين فيروز: الصمت. صمتٌ يشبهها؛ صمت امرأةٍ يُظنّ أنّها لا ترى ولا تقول ولا تسمع، لكنها تشعر بكلّ شيء… كلّه في الداخل.

طوال عقود، ظلّ هلي بعيدًا عن الإعلام والحفلات، لا لأن فيروز لم تكن تملك جمهورًا يطالب برؤيته معها، بل لأن اختيارها كان واضحًا: أن تكون هي حواسه حين فقدها هو؛ أن تكون عينه حين لا يُبصر، وصوته حين لا يسمع، ووجوده الكامل بدل الكلمات التي لم تُكتب على شفتيه.

 

 

لم يكن هذا الاختيار تفصيلًا عاطفيًا، بل موقفًا حياتيًا كاملًا: حين أخبرها الأطباء، بعد مرضه، أنّه قد لا يعيش سوى سنوات قليلة، انعكس ثقل الحياة كلّه في عينيها، قبل أن تجيب بابتسامةٍ صامتة. عاش بعدها سبعةً وستين عامًا، كأنّ العمر نفسه قرّر أن يهبها هذا الوقت.

رفضت إدخاله دور رعاية أو مصحّات خاصة، رغم تقدّمها في العمر، وأصرّت أن يحتضنه البيت؛ ذلك البيت الذي صار هلي ملاكه الصامت.

وامتدّت رعايتها له إلى ما بعد الستينات من عمره، لتقول بجسدها ما تعجز اللغة عن قوله، بنبرة الصمت التي لا تخطئها أمّ.

 

 

«سَلِّمْلي عليه»: حين تعبر الأغنية ما وراء اللغة

من بين آلاف أغاني فيروز، تميّزت أغنية «سلملي عليه»، الصادرة ضمن ألبوم مش كاين هيك تكون عام 1999، لا لجمالها فحسب، بل لما حملته من معنى إنسانيّ خفيّ.

تداولت الصحافة اللبنانية ومواقع الموسيقى روايةً تقول إن فيروز كتبت كلمات الأغنية ارتجالًا، في سابقة نادرة في مسيرتها، قبل أن تطلب من زياد إكمالها وتلحينها.

تحمل الأغنية نبرة خطاب موجّهة إلى من لا يسمع ولا يرى، وترد فيها عبارات مثل:

«سلملي عليه… وقله إني ببوس عينيه»

كأنها كلمات تُلقى من أمّ تتحدّث إلى الغياب، وتؤكّد الحضور في أقصى أشكاله.

ورغم أنّ الألبوم يُسجّل الأغنية باسم زياد الرحباني كلماتٍ وألحانًا، بقيت هذه الحكاية جزءًا من التراث الشفهي لعشّاق فيروز، لا بوصفها حقيقة موثّقة، بل كقراءة إنسانية لوجعٍ صامت عاش في هذا البيت.

 

 

سلسلة خسارات: حين يتآكل البيت بصمت

لم تكن هذه الحكاية خالية من الفقد. في صيف 2025، ودّعت فيروز ابنها زياد، الذي رحل عن 69 عامًا بعد صراع مع المرض. ظهرت يومها علنًا، إلى جانب ابنتها ريما، مرتدية السواد، خلف نظّارة داكنة، في صورة اختزلت أسئلة الفن والحياة والشيخوخة دفعة واحدة.

ثم، في 8 كانون الثاني/يناير 2026، أُعلن رحيل هلي الرحباني، بعد حياةٍ طويلة من الصبر والرعاية المشتركة، في مشهدٍ يليق بحكاية لا تُروى بالكلمات، بل بكلّ لحظة صمت عاشتْها فيروز إلى جانبه حتى النهاية.

قد يبدو للمتلقّي أنّ هذا البيت — بعد رحيل عاصي، وليال، وزياد، ثم هلي — يطوي فصلًا أخيرًا من تاريخه الفني والإنساني. لكن السؤال أعمق من الإرث: هل ينتهي التراث حين نصمت أمامه؟ أم أنّ كلّ صوت في هذا البيت — من صوت فيروز، إلى لحن زياد، وحتى صمت هلي — هو جسرٌ تمرّ عليه الإنسانية، ولا يُختصر بالفن وحده؟

قصة فيروز وهلي ليست حكاية أمّ وابن فحسب؛ إنها ملحمة حضور في غياب الصوت، وفنٍّ ينبض… في صمت العالم كلّه.